在喜欢大制作的好莱坞，这样靠着气氛来取胜的片子很少了。情节简单，场景变换很少，片中鬼的造型都来得很正统，只是简单化了一个鬼妆而已，一点没有好莱坞常用的法宝----逼真的特技、吓人的怪物鬼魂。然而就这么简单，却带来强烈的震憾效果。比如柯尔在深夜见到鬼，一个女人在厨房里，他以为是妈妈，刚喊了一声，那人转过身来，一个满脸伤痕的女人，她伸出手腕，上面的割痕明显，她咬牙切齿地叫骂着一个男人的名字，让人不寒而栗。带有颠覆作用的结尾，则将每个人带入一种无形的恐惧之中，我们怀疑我们是否还活着。
关于生者与死者的对话，关于阴阳两界的交流，对任何来说，并不是陌生的话题，但是无论谈论多久，我们仍是无知的。因此我们的恐惧正来源于我们的无知。谁能承受得了这样的结局，我们如此确信自己活着，还为各式各样的事情烦恼着，然而，这一切在瞬间烟消云散，当一个人他死去的时候会不会这样想呢？我们那么依赖物质生活带给我们的刺激，很少去探究我们的心灵和精神世界，甚至我们听不到我们心灵的声音。鬼片首先它带给我们某种刺激，然而，比刺激更重要的是它让我们思考。
本来这是一个连环杀人的案子，柯尔是现场目击人，他亲眼目睹这场凶杀，由此带来的心理恐慌，如果这样写我敢保证充其量也不过是好莱坞一个三流的剧本，然而，改着改着，天才的编剧奈特沙就把它改成了这样一部惊悚鬼片。制作人对此大敢兴趣，毫不犹豫地又让奈特拿起了导筒。
像伟大的希区克柯一样，奈特希亚马兰也喜欢在自己的影片里露一脸儿，在这部片子里那个叫希尔的医生就是他，看着长得还是很英俊的。看过他的一张照片，在电影杂志介绍《第六感》的后面，他站在那儿，一脸的坏笑，不知惊吓了多少人。也只有他能将东西方鬼片的要素融合在一起，让一部片子即有心理攻势又有气氛渲染，一部小制作的好莱坞大片拍得这样出神入化，鬼气森森。他从小在美国长大，然而他的父母都是印度人，他的身上的东方传统也让他的片子打上了东方的烙印。据说小时候奈特十分胆小，大家都叫他“恐惧的孩子”，他说一直到现在他的心中还常常充满恐惧，或许拍出好的恐怖片子的人都有这种特质，希区克柯也一样，他不但小时胆小，到成了大师之后仍是这样，他甚至害怕被他解雇的员工报复他。
如果给这部片子评一个最佳表演奖，我会举双手选扮演小男孩儿的童星琼奥斯蒙特。这个小家伙抿着小嘴，透过无镜片的眼镜投出的恐惧的光，直达你的灵魂，他把一个能见到鬼的孩子的内心直截了当地传达给了观众，这要比表达他们这个年纪固有的可爱难度大得多。在整部戏里他的戏很多话却很少，却能用最简单的对白产生令人震憾的效果。他说I SEE DEAD MAN，那种恐惧、不安、惊慌表达得淋漓尽致，能叫人惊慌地往后看看自己是否背后正站着一个不可知的人，就是那种感觉，后背发凉！